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‘Trovando abbondante giustificazione nel libretto per una sotto-trama gay, Pascoe la estrae abilmente per fornire una dimensione inedita ai personaggi segnati dalla sorte, che si baciano nella penombra e parlano di scappare via insieme, prima che la maledizione dei Borgia li travolga.’
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‘Pascoe cattura l’atmosfera di ogni atto con una ben distinta tavolozza di colori e tonalità che riflette lo stato d’animo interiore del personaggio centrale. Le sue scelte diventano sempre più audaci e vincenti con ogni atto … Nel quarto atto, il rosso del fondale evoca una fusione tra un paesaggio wagneriano e una scena dal Falò delle vanità. Le colonne e i piedistalli sono ancora riconoscibili, ma giacciono oramai spezzati su un fianco, relitti di una civiltà implosa.’
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‘Nel secondo atto, una massiccia colonna si apre come un immenso scrigno per rivelare la material girl per eccellenza fasciata in un abito sfavillante … Dietro di lei, un cielo barocco riempie lo sfondo del palcoscenico in un turbinio di nubi vorticose e putti angelici. Oh mamma, oh Manon!’