‘La produzione di John Pascoe era al contempo elegante e trendy, arricchita da costumi fantasiosi che fanno l’occhiolino ai viaggi nel tempo di un episodio di Doctor Who.’

‘Se ci fosse bisogno di una conferma inequivocabile perché la Washington National Opera continui a produrre la grande opera classica come parte della sua missione, allora la troviamo nella produzione di Pascoe del Don Giovanni. Vivamente raccomandabile.’

‘Le rivisitazioni liriche spesso non vengono, ma la produzione di John Pascoe ha portato Don Giovanni a infliggere le sue atrocità ai tempi della Spagna franchista – e ci è riuscita brillantemente.’

‘Il brillante e originale concetto di Pascoe, intriso d’intuito e fantasia, riesce non solo a realizzare l’esteriorità della visione di Mozart e Da Ponte, ma a esplorare i fondamenti psicologici che hanno fatto di questo melodramma una pietra miliare della cultura europea.’

‘Emerge una coerenza in questo Don Giovanni che permette all’intera produzione di fondersi splendidamente. L’energia e la fisicità di ogni personaggio, e la fondamentale direzione scenica data loro, erano credibili dal primo fino all’ultimo momento.’

‘Il regista John Pascoe ha aggiunto tocchi interessanti. Per esempio, prima d’ora non avevo mai visto un infante in Don Giovanni, ma qui c’è Donna Elvira, uno delle ex conquiste del Don, che appare con uno in braccio nella sua prima scena in piazza. Un brillante accenno alle conseguenze delle azioni del Don.’

‘Il cast, l’orchestra e il regista eccellono anche nei grandi momenti. La scena verso l’inizio in cui Donna Anna e Don Ottavio giurano di vendicare l’assassinio del padre di Donna Anna aveva una forza inquieta da togliere il fiato.’

‘L’era franchista si dimostra un periodo credibile per le atrocità del Don. Il famoso libertino appare bardato come un maresciallo di campo, con le spalline e file di medaglie, chiaramente un ufficiale il cui alto rango … gli permette di farsi strada nel mondo …’

‘Un incontro originale e appassionante con una delle opere più note del repertorio … Pascoe sa come guidare l’intero cast non solo a entrare nei loro personaggi, ma nell’essenza di un’opera. E per di più riesce anche rendere un’opera divertente.’

‘Qualsiasi regista che ama talmente un’opera da poterne trarre una vera storia, anziché semplicemente muovere i cantanti sul palcoscenico, ha la mia simpatia, e Pascoe ha avuto delle buone idee, in particolare l’attrazione palpabile tra Giovanni e Donna Elvira.’

‘La Donna Elvira di Pascoe non è solo una delle tanti amanti, ma la donna che ama Giovanni veramente, e che anch’egli ama veramente, se solo la smettesse di sfarfallare e affrontasse i suoi sentimenti. Pur rimproverandolo, Elvira lo bacia comunque.’

‘Tragedia, commedia, melodramma, farsa. Sono tutti evidenziati nella splendida produzione di Don Giovanni di John Pascoe alla Washington National Opera. Ma Pascoe fa emergere anche una sfumatura più sottile: il contesto della vita di Giovanni, usando la musica di Mozart per approfondire la narrazione centrale.’

‘Pascoe è riuscito a vivacizzare il palcoscenico con cose interessante da vedere per l’intera opera. Oltre all’occasionale processione maestosa degli ordinati, comparse eteree si muovano sul palcoscenico, posando in gruppo qua e là. Tutta questa azione si è rivelata un gradito cambiamento a ciò che invece può essere un’opera altamente statica.’

‘I personaggi portano splendidi costumi colorati alla contadina … Pure le danze tradizionali del periodo di Mozart, il minuetto e l’allemanda sono trasformati in focosi flamenchi.’

‘Pascoe si è occupato di quasi tutto, compreso le scenografie, i costumi, e la direzione. Le scenografie sono surreali con un pizzico di Fellini. I costumi sono tradizionali ma efficaci e aiutano a sviluppare i personaggi.’

‘Il Don Giovanni di Pascoe riempie il teatro lirico con memorabili, anche se inaspettate, immagini. È un tesoro comico rivitalizzato con una profonda intensità e fortissime emozioni … Questa opera non solo seduce, addirittura canta.’

‘Alcune delle immagini sceniche di Pascoe – per esempio, una fosca scena di chiesa – sono a modo loro incantevoli quanto la musica.’

‘La Donna Anna di Meagan Miller ha un aspetto favoloso in alcuni dei costumi più eleganti di Pascoe (uno dei suoi cappelli farebbe un figurone ad Ascot).’

‘Gran parte della forza della serata è venuta da Pascoe, che, oltre a ottenere una risposta ben coordinata dal cast, è riuscito a destreggiarsi abilmente in un intreccio equilibrato di comicità e tragedia.’

‘Tutti in scena hanno perfettamente calzato un personaggio facilmente identificabile … Pascoe sapeva cosa voleva trasmettere con questa storia e queste persone. E ci è riuscito in pieno.’

‘Un personaggio nel musical Nine viene descritto come “un misto di cattolicesimo, pasta e pornografia”. Si potrebbe benissimo usare questa frase per tratteggiare l’interpretazione alla Pulp Fiction di Pascoe. Una visione spiritosa e dadaista della tenebrosa e sognante commedia drammatica di Mozart.’

‘Questa è una tragica commedia o una tragedia comica. Si tratta di una combinazione difficilissima da mettere in scena perché altalena da uno all’altro verso diverse volte. Una prova per soli esperti, e Pascoe dimostra la sua maestria.’

‘John Pascoe è riuscito a mettere in scena un mondo fantastico in cui far svolgere questa opera. Il suo genio brilla ancora nella scena spettrale del cimitero verso la fine del secondo atto.’

‘La Chiesa cattolica, praticamente assente nel libretto originale, emerge costantemente in sottofondo, spesso in linde sfilate di suore o sacerdoti, o nelle statue imponenti della Vergine e del Bambino, evocata dalla tragicomica aggiunta di un neonato nelle braccia della Donna Elvira.’

L’inglese John Pascoe, un uomo con trent’anni di esperienza nel mondo lirico, ha portato alla Washington National Opera un Don Giovanni che non è solo bellissimo, ma anche musicalmente appagante.’

‘Ora siete ancora in tempo per vedere la superba e avvincente produzione del Don Giovanni di Pascoe per la Washington National Opera, e ne vale davvero, davvero la pena, che sia per la centesima o per la prima volta, che abbiate tutto il tempo del mondo o che andiate di fretta.’

‘Ci viene offerta una tavolozza di complicazioni ritmate quasi alla perfezione dal regista John Pascoe. Riesco a catapultarci nel bel mezzo dell’azione – e di azione ce n’è un sacco.’

‘Una delle produzioni più entusiasmanti che vedrete mai … La messa in scena è impeccabile, i cantanti sono di altissimo livello, i costumi, le luci, le danze e la musica – tutto in perfetta sintonia. Tutto questo talento che esplode sul palcoscenico è stato diretto con mano sicura dal regista, scenografo e costumista John Pascoe.’

‘La produzione di John Pascoe è una meraviglia. Il più grande complimento è venuto da numerosi spettatori alla loro prima opera che hanno detto di non aver mai pensato che un’opera potesse essere così appassionante.’

‘Ci si siede per tre ore come di fronte a un uragano di passioni che infuria dal palcoscenico e dalla buca dell’orchestra.’

‘Il ritorno terrificante di Morris Robinson come il convitato di pietra è il punto culminante di un finale meravigliosamente vivido.’

‘Vibrante e stuzzicante … un Don Giovanni scardinato nel tempo, fluttuante in un mondo di sogno, dove le epoche si scontrano nel regno del subconscio. I costumi, accentuati da spalline fuori misura e da altri simboli del potere, enfatizzano sessualità e gerarchia.’

‘La produzione assolutamente coinvolgente della Washington National Opera ci ricorda perché questo pezzo ha sempre occupato un primissimo piano nell’annovero delle opere musicali per il palcoscenico.’